2010年三月

以纪录式风格拍摄战争片，《拆弹部队》并不是第一部，但以散文、

新闻截取式的日记体风格呈现战场轶事的战争电影，《拆弹部队》确实独具匠心。

影片主题没有直接明确表达反战或主战的意识，

但也暗藏着对战争的无尽疑问和对人性的异化与生命价值的反思。

影片以一个驻守在巴格达的美军专业拆弹小组数十天的工作、

遭遇等日记式的生活片段构成，如同一篇战争新闻特辑，

没有强烈的谴责或独断的立场表明，

也没有断章取义的渲染某些课题，就这样游走于战争的真实与虚构之间，

把影片处理得像截取过的新闻二手资料，呈现一部截然不同的战争电影。

战争的敌人是战争本身

与一般好莱坞战争电影不同的是，《拆》片中的敌人永远都是隐形看不见的。

每一次炸弹的置放与出现，电影都没有告诉观众是由谁或组织策划，

即使其中出现阻击手战役的片段，敌人都是处在远距离而面目模糊。

这些众多却隐藏看不见的敌人除了表达出美国对反恐战争的艰辛，

更可视为对战争本质的一种嘲讽。战争的敌人就是战争本身，

如毒品般最终对战争上瘾的则是人性本身。

影片主人公拆弹小组的技术专家詹姆斯上士这一角色最令人争议，

他对战争的享受、迷恋和勇者形象也许会被解读为好莱坞式的英雄主义。

他能因牵挂着一位在美军基地贩卖DVD的当地小孩的生死而不惜冒险

深夜违反军规潜入城镇寻找他的下落，

又或者他为了拆除一个身上被迫捆绑炸弹的当地居民，

不惜冒着生命危险为对方解除炸弹直至最后一刻，

甚至他回到家乡美国也还是眷恋着战场

的工作而宁可离开家人再次投入拆弹的专业，这种敬业乐业的战斗精神，

无疑的会被人斥为歌颂美式英雄主义，

或许这也是能获得奥斯卡青睐的其中因素。

但不能否认导演为此角色加入对人性异化的潜在刻画。

影片为詹姆斯上士注入对战争的英雄式胆量与其他戏中美军角色相比，

前者显得因战争而陷入毒品式的

无法自拔与疯狂正是对战争造成人性异化的表达。

影片中每一次的拆弹现场都是以纪实式让人窒息的真实感表现，

除了能让观众更真实的感受到此一专业部队工作的危险性，

同时也让人感受战争的冷酷无情，而非战争的荣誉感。

尤其经常面对完全不见踪影的敌人，面对战争的杯弓蛇影、焦灼与不安，

影片是在推崇英雄主义还是表达战争的毫无意义？

即写实也充满娱乐性

影片虽采用纪实性新闻截取式的风格，

但在表现战争尤其拆弹与爆炸的场面一样让人惊心动魄，

这取决于细心与丰富的摄影。从拆弹细节到爆破的场面，

从DV手提不规则的拍摄，到大型升格机的全景拍摄都采取运用，

达到全方位的空间表现，

让影片散文式日记体的战争轶事表现得即写实也充满娱乐性，

动静皆宜的风格让人紧绷神经也让人细心品味。

影片的编剧马克。鲍尔

曾在任职新闻记者期间对美国军队中的爆破组做过精彩的跟踪报道，

所以本片在剧本的创作上是有着可信度极高的专业技术角度，

包括对拆弹小组这特定领域的解构与表现。

在当今网络纷乱、全球化进展与边缘性排斥搅乱混杂的时代，往往很难谈到观点，

观点早已不是单纯的某种判断或立场，所以避开强调对不同观点所引起的冲突表达，

采取模棱两可多于象征意义的现实角度，

是《拆弹专家》虽少了对反战或主站明确立场的有力宣告下，

一样能令人陷入反思的战争电影。

（原文刊载南洋商报。星期刊电影速递。走影记版）